川觀新聞記者　叢雨萌 文/視頻

2024年12月20日，在成都市青白江區(qū)城廂古鎮(zhèn)的明教寺覺皇殿內(nèi)，壁畫修復(fù)師李曉洋正在仔細清理一處墻面污漬。這座歷時4年即將修復(fù)完成的覺皇殿，給世人創(chuàng)造了不少驚喜——原本被改造成學(xué)校的大殿，在李曉洋及其團隊的努力下煥然一新——從清代壁畫的發(fā)現(xiàn)與修復(fù)，到明代壁畫的偶然發(fā)現(xiàn)、加固及大面積揭取、回帖……四川目前為止首個發(fā)現(xiàn)的重層壁畫在這里重見天日，跨越數(shù)百年的色彩又重現(xiàn)在世人眼前。

明代壁畫全貌。

沉睡數(shù)百年

壯麗壁畫偶然間重見天日

青白江區(qū)城廂鎮(zhèn)是有著悠久歷史的四川省歷史文化名鎮(zhèn)，而明教寺也有1400余年歷史。城廂鎮(zhèn)曾是金堂縣縣城所在地。據(jù)《金堂縣志》記載，坐落在城廂鎮(zhèn)中的覺皇殿為明教寺正殿，建于明成化年間，它是原明教寺建筑群僅存的建筑，于2012年被評為四川省文物保護單位。其殿內(nèi)至今還保存了大量的明代建筑彩畫、壁畫，以及兩尊明代彩塑。2020年，青白江區(qū)文物局著手修復(fù)60余處不可移動文物，在修繕的過程中，偶然發(fā)現(xiàn)覺皇殿的明間與次間的梁架和梁枋間，存有些許壁畫痕跡。為保證修復(fù)的質(zhì)量，青白江區(qū)文物局引入敦煌壁畫修復(fù)團隊，準(zhǔn)備修葺整理覺皇殿內(nèi)壁畫，李曉洋作為該修復(fù)團隊的主要負責(zé)人，攜12人對其進行修復(fù)。

初次踏進覺皇殿的李曉洋有些摸不著頭腦，大殿內(nèi)根本沒有什么壁畫的影子，反而更像是一個大型雜物間。原來，上世紀(jì)五十年代，金堂縣政府將明教寺劃撥給了城廂中學(xué)。幾十年以來，這座大殿也充當(dāng)了教室、實驗室、雜物間等。為保證最大限度利用空間，后人建起幾面墻壁，將大殿分成了六個隔間，大部分的壁畫就藏在墻壁后面，這為李曉洋團隊修復(fù)壁畫帶來了不少的困難?！拔铱吹搅宋蓓?shù)牧杭苌嫌行┰S繪畫，但根據(jù)多年來的經(jīng)驗推測，這么大的殿內(nèi)，一定會出現(xiàn)大型壁畫?！崩顣匝竽椭宰铀奶帣z查，終于在墻壁上方五厘米的地方找到了“蛛絲馬跡”。

手電筒的光線直指自建墻壁斜后方的大殿墻壁。在層層石灰的掩蓋下，一些黑色的水墨線條隱約可見。這些清代的水墨壁畫上附著了較為隨意的石灰擦痕，需進一步清理?！笆移鋵嵤且环N非常難清理的雜質(zhì)。它質(zhì)地較為堅硬頑固，需要我們更加緩慢、細致地進行操作?！笨吹浆F(xiàn)場的實際情況，李曉洋清楚，壁畫需要揭取下來進行修復(fù)，而其墻面的竹編載體歷經(jīng)百年也早已破敗不堪，需要將糟朽的竹編墻拆除后進行重新編制，以達到回帖（將壁畫貼回墻壁）的強度要求。不過，不久后的一個發(fā)現(xiàn)，徹底改變了此次的壁畫修復(fù)計劃。

2022年3月，距離清代壁畫揭取過去了十幾天的時間。李曉洋正在與團隊伙伴們揭取竹編載體。揭取時，他內(nèi)心有點犯嘀咕：“這地仗看起來非常完整，不像是近代新修建的東西，還保持了竹篾的載體結(jié)構(gòu)?！睂Ρ诋嬓迯?fù)的經(jīng)驗和不知道從哪里升起的直覺，他決定抱著試一試的態(tài)度，揭取竹編時輕輕取下了一點小泥塊。然而，這一層薄薄的泥層中，竟然有一層顏色?！澳鄩K里面的色彩非常鮮艷，我們一致覺得，下面肯定有壁畫，這東西沒跑了！”這個發(fā)現(xiàn)是一個“意外之喜”，李曉洋馬上與團隊，在17.88平方米的墻壁上取了5個位置，不出所料的是，這五個位置均發(fā)現(xiàn)了彩色的顏料?！拔覀凂R上反應(yīng)過來，這個壁畫塊面還是很大，這個墻壁上，很可能出現(xiàn)一幅很完整的壁畫。”團隊從壁畫的上方小心揭取，果然出現(xiàn)了顏色艷麗的祥云畫跡。隨著竹篾的剝脫與拆除，一幅壯麗的明代壁畫在沉睡數(shù)百年后，再次出現(xiàn)在世人面前。

揭開竹篾，明代壁畫的祥云圖案出現(xiàn)在修復(fù)師視野內(nèi)。

壁畫與古建筑同修

兩代匠人跨越百年“對話”

如此鮮見的重層壁畫發(fā)現(xiàn)，對李曉洋團隊來說，既是意外之喜，也有著不小的挑戰(zhàn)。

與主管部門協(xié)調(diào)修復(fù)方案、討論修復(fù)手法、綜合自身修復(fù)水平，判斷是否需要截取修復(fù)……每一項，都容不得半點馬虎與失誤。清代的泥層與明代的壁畫直接接觸已有百余年，用何種技術(shù)手段剝離泥層與壁畫而不產(chǎn)生破壞？泥層厚達三毫米，且近18余平方米的壁畫整個依附于古建筑墻壁上，古建筑的本身早已產(chǎn)生些許形變，墻面裂痕愈加嚴(yán)重，需要糾偏。如何在平安修復(fù)的同時為以后的壁畫保護做好準(zhǔn)備？面對諸多問題，大家一致決定，拆！

這個拆，與上層清代壁畫的拆，截然不同。清代壁畫自身有裂痕，修復(fù)師們沿著裂痕揭取，相對簡單。而面對本就非常疏松的明代壁畫，專家們的第一選擇是分塊揭取。但覺皇殿在歷經(jīng)數(shù)百年的風(fēng)雨洗禮與人文歷史變化，能保留一面完整的明代壁畫實屬不易?？紤]之下，最終，業(yè)主單位會同青白江區(qū)文化廣電體育和旅游局組織相關(guān)專家多次進場調(diào)查與勘測，從覺皇殿價值最大化和文物保護安全的角度出發(fā)，決定由敦煌壁畫修復(fù)團隊將17.88平方米的明代壁畫做整體揭取，也就是連同墻面與壁畫一同拆下，待古建筑整體結(jié)構(gòu)修復(fù)完成后再進行整體回帖。

李曉洋很忐忑。他明白，這不是一件容易的事。墻面與壁畫加起來重達3.25噸，回帖時重量超過5噸。將長4.23米，寬4.4米的疏松壁畫整塊取下，本已十分不易，需要吊車等機械設(shè)備的加入才能順利進行；在取下的過程中，因壁畫是正面朝下放倒在運輸板上，還要時刻注意保護壁畫墻面完整。取下后運往修復(fù)室的途中，不免遇到上下坡等路況，該怎樣避免疏松的墻面出現(xiàn)裂縫，確保萬無一失？李曉洋徹夜難眠，不斷在腦中預(yù)演著可能發(fā)生的情況，為此，他還4次邀請了他的爺爺——敦煌壁畫修復(fù)師、“大國工匠”李云鶴來現(xiàn)場進行指導(dǎo)。最終，他們一致決定，先將壁畫進行保護，再摘取。

壁畫表層雜質(zhì)剝除馬上提上日程，而對于李曉洋團隊來說，他們的經(jīng)驗并不多。2023年4月，類似的案例曾在陜西被團隊修復(fù)，但面對如此復(fù)雜的修復(fù)情況，李曉洋還是捏了一把汗。由于壁畫在漫長的保存過程中受其材料自身原因、歷史人為干預(yù)、保存環(huán)境等諸多因素影響，已經(jīng)出現(xiàn)顏料層起甲、粉化脫落、空鼓、裂隙、脫落、淡化、變形、失穩(wěn)和缺失等現(xiàn)象?！拜p輕一吹，起翹的顏料層就會四處紛飛。”李曉洋如此形容壁畫修復(fù)的難度。除此之外，工具的使用也是難點之一。工人們在面對錯綜復(fù)雜的壁畫情況時，要使用不同種類的工具進行修復(fù)，而趁手的工具卻寥寥無幾。修復(fù)工人們便根據(jù)現(xiàn)場情況，用自制的不銹鋼工具進行修復(fù)。“我們都是冬天開始制作第二年需要的工具，因為是易耗品，要經(jīng)常準(zhǔn)備?！崩顣匝筮f給記者一根自制修復(fù)刀，巴掌大小的金屬棍并不粗，兩頭形狀各不相同，握在手里稍有分量，表面卻也略顯粗糙，依稀可見打磨痕跡。李曉洋團隊的修復(fù)師，用這樣精細的工具，用超過兩年的時間，才完成了覺皇殿140多平方米的壁畫修復(fù)工作。

壁畫帶給后人的，并不僅限于色彩。穿越數(shù)百年的思想，在日復(fù)一日的枯燥中，忽然顯現(xiàn)在墻壁之上，與今人“對話”?！爱?dāng)時壁畫初見雛形，我突然發(fā)現(xiàn)，左上角壁畫完全缺失，仿佛有被人刻意削掉的痕跡?！崩顣匝笥行┮苫螅屑殭z查后發(fā)現(xiàn)，壁畫左上方存在著很明顯的被尖銳物品削鑿的痕跡，但痕跡到佛像頭部后，戛然而止。“說不清楚是什么原因，他們停止鏟除后選擇用泥巴覆蓋。”原來，在朝代更替時，壁畫的內(nèi)容、形式也會有所更改。當(dāng)時的匠人正準(zhǔn)備鏟除，但出于某種原因，停下了“傷害”明代壁畫的動作。“或許是因為敬重神明，但我想更多的還是因為出自于對精美藝術(shù)品的憐愛與不舍之心?！崩顣匝笳驹谙骱矍?，與百年前的匠人無聲對話，在真正的歷史與藝術(shù)品面前，兩代人都作出了同樣的選擇——保護。

修復(fù)師正在清理明代壁畫上的竹蔑。

再露“花容月貌”

為科學(xué)研究提供有力支撐

隨著修復(fù)團隊修復(fù)師的共同努力，目前覺皇殿的壁畫修復(fù)已接近尾聲，壁畫中的鮮艷色彩與生動場景也一洗舊日灰暗，岌岌可危的壁畫再露“花容月貌”。據(jù)青白江區(qū)文化廣電體育和旅游局相關(guān)負責(zé)人介紹，畫面中心的神像上端左手舉日，右手舉月，法相莊嚴(yán)。壁畫整體線條豐富多變，將人物的形象、服飾、建筑、山石花鳥樹木等細致地勾勒出來，筆觸揮灑自如。在構(gòu)圖上，畫面神形兼?zhèn)洌_到了內(nèi)容和形式高度協(xié)調(diào)。

除此之外，從一個細節(jié)中也可看出壁畫當(dāng)年的金碧輝煌。光線從側(cè)面照射過去，人物的衣服邊緣、亭臺樓閣、熱鬧集市，全部變成立體的形狀。原來，當(dāng)年繪制壁畫時，用了“瀝粉貼金”這一彩畫工藝。該技藝從盛唐時就已被廣泛采用，山西元代的永樂宮，北京明代的法海寺壁畫中，瀝粉的運用已經(jīng)達到十分精美的地步?！盀r粉工藝的特殊之處在于高出物面，并在它的上面貼金、銀箔、上色等。具有厚度、硬度及華貴的感覺，同時可增加立體感?！崩顣匝蠼榻B，當(dāng)時的壁畫熟練運用瀝粉貼金工藝，讓整幅畫面顯得更為傳神。

清代為何要將明代完好的壁畫覆蓋，又加上一層墨線壁畫？這成了一個未解之謎。西南交通大學(xué)世界遺產(chǎn)國際研究中心副主任張宇表示，不論覆蓋壁畫的本意如何，清代的墨線壁畫實際上起到了至關(guān)重要的保護作用，作為一層保護屏障，覆蓋在明代壁畫之上，才使得明代的壁畫在數(shù)百年間幾乎未曾遭受外部環(huán)境的侵害。從遺產(chǎn)保護角度說，覺皇殿上面一層清代壁畫相當(dāng)于保護層，讓下面一層明代壁畫光鮮如初，也“凍結(jié)”了時光，從而使得我們今天站在壁畫前，就好像是站在幾百年前看剛畫好的壁畫一樣。

“覺皇殿重層壁畫為四川現(xiàn)今唯一一處明清兩代重層壁畫，全國罕見，有十分重要的科研、考古、社會價值?！鼻喟捉瓍^(qū)文化廣電體育和旅游局相關(guān)負責(zé)人告訴記者，重層壁畫的發(fā)現(xiàn)不僅為四川省內(nèi)的壁畫研究提供了充足的實物證據(jù)，同時也為我國南方地區(qū)的文化考古提供了有力證據(jù)。除此之外，重層壁畫分別繪制于明代及清代，跨越幾百年時間。兩者無論從繪畫工藝還是制作材料、畫面內(nèi)容上看，都各有千秋。這也反映了四川地區(qū)在不同歷史背景下科學(xué)、藝術(shù)、文化、歷史和經(jīng)濟的發(fā)展?fàn)顩r，為我國西南地區(qū)壁畫文化發(fā)掘和科學(xué)研究提供有利支撐。張宇解釋，雖然重層壁畫在敦煌石窟中有一些實例，但在覺皇殿這樣的木構(gòu)建筑中存在，非常少見。修復(fù)完成后，重層壁畫將使覺皇殿成為成都乃至四川展示集壁畫、彩塑、建筑于一體的明代官式建筑之一。

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