“世紀(jì)破曉——俄羅斯國(guó)家博物館藏先鋒主義藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
川觀新聞?dòng)浾?nbsp;余如波
“我們之前覺(jué)得這個(gè)展覽比較難懂，所以做了大量輔助理解的工作。但開(kāi)展第一天，很多觀眾在門(mén)口排著隊(duì)等著，還有不少人專門(mén)從外地趕過(guò)來(lái)，這讓我們很驚訝，也很欣慰。”近日，“世紀(jì)破曉——俄羅斯國(guó)家博物館藏先鋒主義藝術(shù)展”在成都市美術(shù)館開(kāi)幕，觀眾的熱情讓本次展覽策展人、成都市美術(shù)館副館長(zhǎng)肖飛舸吃了顆“定心丸”。
“世紀(jì)破曉——俄羅斯國(guó)家博物館藏先鋒主義藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
本次展覽由成都市美術(shù)館與俄羅斯國(guó)家博物館聯(lián)合呈獻(xiàn)，四川文化傳播有限公司執(zhí)行，匯聚了馬克·夏加爾、帕維爾·菲洛諾夫、卡西米爾·馬列維奇、瓦西里·康定斯基 4位俄羅斯先鋒主義藝術(shù)大師的86件作品，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略俄羅斯先鋒主義藝術(shù)瑰寶，回望那個(gè)充滿變革與創(chuàng)新的先鋒時(shí)代。
1月8日，在接受川觀新聞?dòng)浾邔ＴL時(shí)，肖飛舸表示，抽象藝術(shù)的審美，是一個(gè)調(diào)動(dòng)觀眾理性和感性同時(shí)作用的過(guò)程，是一種比較復(fù)雜、高級(jí)和深刻的審美體驗(yàn)?！八约幢阌^眾很陌生，對(duì)于一個(gè)美術(shù)館來(lái)講，呈現(xiàn)這樣不同類型的審美體驗(yàn)也是我們的責(zé)任?！?/p>
“世紀(jì)破曉——俄羅斯國(guó)家博物館藏先鋒主義藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
先鋒主義讓藝術(shù)在日常生活、日常審美中找到了落腳點(diǎn)
川觀新聞?dòng)浾?/span>：本次展覽試圖讓觀眾理解抽象藝術(shù)之美，為什么選擇俄羅斯先鋒主義藝術(shù)作為切入點(diǎn)？
“世紀(jì)破曉——俄羅斯國(guó)家博物館藏先鋒主義藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
肖飛舸：2024年是“中俄文化年”開(kāi)啟之年，美術(shù)館也積極通過(guò)展覽構(gòu)建國(guó)際交流的平臺(tái)。從學(xué)術(shù)上講，抽象藝術(shù)在藝術(shù)史的轉(zhuǎn)折中是一個(gè)非常重要的流派，俄羅斯先鋒主義雖然很短暫，但它對(duì)整個(gè)藝術(shù)史的發(fā)展有著巨大的影響。比如這次展覽的四位藝術(shù)家里面，康定斯基是“熱抽象”的奠基人，而馬列維奇是“冷抽象”的創(chuàng)始人。
其次，先鋒主義的影響不僅僅在藝術(shù)史內(nèi)部，也輻射到了設(shè)計(jì)、建筑等領(lǐng)域，對(duì)現(xiàn)代的建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)等等有著非常深刻的影響，我們這次展出的展品就有陶瓷，有一些建筑模型。從某種程度上來(lái)說(shuō)，先鋒主義讓藝術(shù)這個(gè)殿堂的概念，真正開(kāi)始跟人們的日常生活發(fā)生關(guān)聯(lián)，讓藝術(shù)在人們的日常生活、日常審美中找到了落腳點(diǎn)。所以，這個(gè)展覽叫做“世紀(jì)破曉”，也是因?yàn)橄蠕h主義開(kāi)創(chuàng)了俄羅斯現(xiàn)代審美。
“世紀(jì)破曉——俄羅斯國(guó)家博物館藏先鋒主義藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
還有一層意思是20世紀(jì)初，經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)風(fēng)云際會(huì)，科技、文學(xué)、思想等等新發(fā)現(xiàn)、發(fā)展層出不窮，先鋒主義成為世界發(fā)生巨變的時(shí)候產(chǎn)生的一個(gè)藝術(shù)流派。俄羅斯先鋒主義這幾位藝術(shù)家，也希望通過(guò)藝術(shù)來(lái)改造舊社會(huì)，創(chuàng)造一種新的、更美的、更好的生活秩序，所以這些藝術(shù)家充滿了激情和理想。這種激情和理想也是非常動(dòng)人的一個(gè)點(diǎn)，促成了我們的選擇。
“世紀(jì)破曉——俄羅斯國(guó)家博物館藏先鋒主義藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
川觀新聞?dòng)浾?/span>：我們遴選參展藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是什么，展出作品是如何確定的？其中有哪些難得一見(jiàn)的精彩之作？
肖飛舸：參加這次展覽的有康定斯基、馬列維奇、夏加爾和菲洛諾夫四位藝術(shù)家。俄羅斯藝術(shù)家有很多，哪怕是學(xué)藝術(shù)史、搞藝術(shù)研究的專家，可能都會(huì)忘掉或者是忽略，像康定斯基、夏加爾這種在藝術(shù)史上赫赫有名的藝術(shù)家，其實(shí)祖籍都是俄羅斯。
這四個(gè)藝術(shù)家首先是先鋒主義的杰出代表，其次在藝術(shù)史的轉(zhuǎn)折上有非常重要的作用，就像剛才我說(shuō)的，康定斯基是“熱抽象”的創(chuàng)始人，而馬列維奇創(chuàng)造了“冷抽象”，夏加爾是超現(xiàn)實(shí)主義的代表。菲洛諾夫可謂“滄海遺珠”，可能整個(gè)世界藝術(shù)史對(duì)他的研究還不夠多，觀眾也不夠熟悉。但實(shí)際上，他的作品從美感、從藝術(shù)表現(xiàn)力、從思想深度來(lái)看都非常棒。
對(duì)于這四個(gè)藝術(shù)家的作品，我們希望給大家呈現(xiàn)每個(gè)人的風(fēng)格、流派的變化，另外就是著重強(qiáng)調(diào)俄羅斯文化對(duì)他們的影響。我們也盡量考慮到了不同時(shí)期的代表性作品，展覽的84件作品里面有62件是原作。像夏加爾大尺寸的代表作，包括他的插圖集、鋼筆畫(huà)，都是中國(guó)觀眾以前可能沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的，可以相對(duì)比較全面地展現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家的風(fēng)格發(fā)展演變的過(guò)程。
菲洛諾夫是首次來(lái)到中國(guó)展出，馬列維奇也是中國(guó)首次比較系統(tǒng)地去展覽他的作品，我們也展出了康定斯基非常帶有俄羅斯風(fēng)格、受俄羅斯文化影響很深刻的玻璃畫(huà)。這個(gè)畫(huà)種本身就比較稀少，在康定斯基的作品里面也非常罕見(jiàn)。還有康尼斯基的早期作品，可以讓我們看到這位偉大的藝術(shù)家是怎么受到印象主義、立體主義等等這些著名藝術(shù)流派的影響。
“世紀(jì)破曉——俄羅斯國(guó)家博物館藏先鋒主義藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
在本土文化的滋養(yǎng)中、在多元的碰撞中才能產(chǎn)生杰作
川觀新聞?dòng)浾?/span>：本次展覽從確定舉辦到最終開(kāi)幕歷時(shí)多久？其中的難點(diǎn)主要有哪些？
肖飛舸：從確定舉辦到開(kāi)幕，基本上經(jīng)歷了十個(gè)月到一年的時(shí)間。每個(gè)展覽都會(huì)克服很多困難，對(duì)于這個(gè)展覽，第一個(gè)是中西方文化肯定還是有差異的，中俄文化也有差異，為了讓中國(guó)觀眾更好地理解俄羅斯的藝術(shù)珍品，需要去溝通這種文化差異，用中國(guó)本土觀眾看得懂的方式來(lái)呈現(xiàn)這些藝術(shù)珍品。
另外，抽象藝術(shù)這個(gè)主題，其實(shí)本身對(duì)于觀眾來(lái)講是有一定難度的，我們經(jīng)常在展廳里發(fā)現(xiàn)觀眾覺(jué)得看不懂，因?yàn)橹袊?guó)觀眾比較熟悉的是具象的藝術(shù)。所以如何讓觀眾能夠理解這種在藝術(shù)史上非常有劃時(shí)代的意義、作品質(zhì)量又非常精良的藝術(shù)珍品，是我們策展的一個(gè)難點(diǎn)。
川觀新聞?dòng)浾?/span>：為了給觀眾深入淺出地呈現(xiàn)抽象藝術(shù)，本次展覽在策展、展陳設(shè)計(jì)等方面有哪些考量和特點(diǎn)？
肖飛舸：首先在策展上，細(xì)心的觀眾其實(shí)可以注意到觀展的順序。我們第一位展出的是夏加爾，接下來(lái)是菲洛諾夫、馬列維奇和康定斯基，其實(shí)是有一個(gè)從具象到抽象的演變過(guò)程的，也有從中國(guó)觀眾熟悉的藝術(shù)家到相對(duì)陌生一點(diǎn)的，再回到觀眾比較熟悉的藝術(shù)家這個(gè)考量。
中國(guó)觀眾比較熟悉夏加爾，進(jìn)入展廳的時(shí)候會(huì)放下畏難情緒，也比較容易去欣賞夏加爾愛(ài)情、家鄉(xiāng)的主題。慢慢地到了菲洛諾夫，還有一定的具象性，馬列維奇可能就非常抽象了。所以在藝術(shù)家的排序上，我們有一個(gè)從具象到抽象的演變的過(guò)程，也希望觀眾看完這個(gè)展覽，能夠理解藝術(shù)是怎么從具象到抽象演變的。
在展陳設(shè)計(jì)上，我們給了大量補(bǔ)充信息，像十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的世界格局，俄羅斯本土政治格局、經(jīng)濟(jì)格局的變化，俄羅斯整體文化的梳理，以及當(dāng)時(shí)大量科技、文學(xué)、藝術(shù)發(fā)展的信息。藝術(shù)從來(lái)都不是無(wú)本之木、無(wú)源之水，它一定是受到同時(shí)代的科技、政治、經(jīng)濟(jì)等等因素影響的，所以我們把這些影響藝術(shù)發(fā)展的因素都展現(xiàn)了出來(lái)。觀眾通過(guò)這些時(shí)代信息，就能夠更好地去理解藝術(shù)流變的背后的原因。
除此以外，我們也希望能夠寓教于樂(lè)。在現(xiàn)場(chǎng)，我們?cè)O(shè)置了游戲，也提供了一些音樂(lè)的體驗(yàn)。很多藝術(shù)家，尤其以康定斯基為代表，是受到音樂(lè)的啟發(fā)來(lái)創(chuàng)作繪畫(huà)的。我們通過(guò)這種“聯(lián)覺(jué)”讓觀眾調(diào)動(dòng)五官、五感，更好地體驗(yàn)繪畫(huà)藝術(shù)。
川觀新聞?dòng)浾?/span>：參展藝術(shù)家“早期都經(jīng)歷了對(duì)不同藝術(shù)潮流的追隨，也深深受到俄羅斯傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)”。兩種“傳統(tǒng)”共同作用于藝術(shù)家?guī)?lái)了什么？對(duì)我們有何借鑒意義？
肖飛舸：這兩種“傳統(tǒng)”共同作用，讓四位藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)出了豐富性和多樣性。
一方面，幾位藝術(shù)家都受到印象主義、立體主義、未來(lái)主義等等當(dāng)時(shí)在西方藝術(shù)界非常具有劃時(shí)代意義的藝術(shù)流派的影響；同時(shí)，像康定斯基的玻璃畫(huà)，大量表現(xiàn)俄羅斯的民間傳說(shuō)、民間服飾這些內(nèi)容，夏加爾的畫(huà)面中充滿了很典型的猶太文化的因素。他們的作品既有俄羅斯本土的傳統(tǒng)，又有西方藝術(shù)的影響。
說(shuō)到借鑒意義，其實(shí)藝術(shù)也好、文化也好，總是在本土文化的滋養(yǎng)中、在多元的碰撞中才能產(chǎn)生杰作。我覺(jué)得“守正創(chuàng)新”這個(gè)詞概括得很好，扎根于自己的本土文化，吸收世界優(yōu)秀文化的精髓，才能滋養(yǎng)出大師和傳世精品。
“世紀(jì)破曉——俄羅斯國(guó)家博物館藏先鋒主義藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
成都市美術(shù)館 供圖
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