川觀新聞?dòng)浾?nbsp;陳云鴿

4月27日晚，第二十屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)在青島揭曉。頒獎(jiǎng)儀式上，即將在“五一”檔上映的新片劇組集體登臺(tái)宣傳各自的作品，拉開(kāi)了2025電影“五一”檔的序幕。

5月的影院，向來(lái)是兵家必爭(zhēng)之地。今年，這個(gè)檔期多了一重戲劇性——《哪吒之魔童鬧?！访荑€延期，以百億神話的姿態(tài)躋身“五一”片單。一邊是“吒兒”高光未消，一邊是10多部新片摩拳擦掌，這場(chǎng)看似實(shí)力懸殊的對(duì)決，卻悄然折射出中國(guó)電影市場(chǎng)的深層博弈：是繼續(xù)依靠超級(jí)IP一枝獨(dú)秀，還是讓多元類(lèi)型百花齊放？

影市現(xiàn)況：中腰部影片的“非對(duì)稱(chēng)競(jìng)爭(zhēng)”

《哪吒2》延期，如同一塊巨石投入平靜湖面。這部現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫(huà)本已創(chuàng)造全球現(xiàn)象級(jí)百億神話，如今“超長(zhǎng)待機(jī)”至“五一”檔，與新片同場(chǎng)競(jìng)技競(jìng)爭(zhēng)。據(jù)燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至4月28日，“五一”檔新片預(yù)售總額已破2882萬(wàn)，《哪吒2》單日票房仍穩(wěn)居每周新增票房榜首。如此看來(lái)，觀眾對(duì)《哪吒2》的熱情未減，新片只有通過(guò)差異化賣(mài)點(diǎn)，才能在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出。

以往重要檔期中常有頭部大片坐鎮(zhèn)，但今年入局的《水餃皇后》《大風(fēng)殺》相比較于《哪吒2》而言，均非大制作。它們既沒(méi)有流量明星的粉絲效應(yīng)，也無(wú)視覺(jué)奇觀，唯一籌碼是“內(nèi)容創(chuàng)新”?！洞箫L(fēng)殺》將西部片與鄉(xiāng)鎮(zhèn)警匪故事嫁接，試圖以“土味硬核”殺出血路；《獵金·游戲》則聚焦金融犯罪，試圖用港式槍?xiě)?zhàn)撬動(dòng)觀眾好奇心。然而，這些嘗試能否抵消《哪吒2》的虹吸效應(yīng)？業(yè)內(nèi)普遍持觀望態(tài)度。有分析人士直言：“市場(chǎng)需要黑馬，但黑馬的誕生不能只靠‘敢拍’，還得看觀眾是否‘敢信’?！?/p>

類(lèi)型突圍：現(xiàn)實(shí)題材的“她力量”與喜劇的荒誕底色

當(dāng)“大IP+大特效”模式漸顯疲態(tài)，現(xiàn)實(shí)題材正成為新突破口。今年“五一”檔最亮眼的《水餃皇后》，以“女性逆襲”的真實(shí)故事撕開(kāi)市場(chǎng)缺口。馬麗褪去喜劇標(biāo)簽，演繹單親母親臧健和從擺攤賣(mài)水餃到創(chuàng)立商業(yè)帝國(guó)的艱辛歷程。影片刻意淡化勵(lì)志雞湯，轉(zhuǎn)而刻畫(huà)時(shí)代洪流中個(gè)體的掙扎——20世紀(jì)80年代的陸港經(jīng)濟(jì)互動(dòng)、市井煙火中的生存智慧，讓故事有了歷史的縱深感。有觀眾評(píng)價(jià)：“這不是‘大女主’，而是‘真女性’。”

另一邊，喜劇片則在荒誕中叩問(wèn)現(xiàn)實(shí)。易小星的《人生開(kāi)門(mén)紅》將矛頭對(duì)準(zhǔn)網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)，用“數(shù)據(jù)造假”“直播翻車(chē)”等橋段解構(gòu)行業(yè)亂象。在影片中，常遠(yuǎn)飾演的過(guò)氣主播為了流量不擇手段，最終在荒誕鬧劇中找回初心。這種“笑中帶刺”的風(fēng)格，恰與當(dāng)下年輕人對(duì)虛假繁榮的反思共鳴。而《蒼茫的天涯是我的愛(ài)》則另辟蹊徑，讓鳳凰傳奇曾毅跨界主演公路喜劇，用“魔性BGM+地域文化”拼貼出一幅市井狂歡圖景。盡管口碑分化，但這類(lèi)影片的存在，至少證明喜劇不必囿于“裝瘋賣(mài)傻”，也能成為社會(huì)情緒的減壓閥。

未來(lái)之問(wèn)：中國(guó)電影需要怎樣的生態(tài)？

“五一”檔的戰(zhàn)況，終將隨著票房數(shù)字塵埃落定，但它拋出的問(wèn)題卻值得深思：當(dāng)一部《哪吒2》橫跨一個(gè)又一個(gè)重要檔期，中國(guó)電影是否陷入“贏家通吃”的循環(huán)？

答案或許藏在檔期的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”中。例如《獨(dú)一無(wú)二》翻拍自法國(guó)經(jīng)典《貝利葉一家》，將聽(tīng)障家庭的悲歡植入本土語(yǔ)境。盡管影片面臨“文化折扣”風(fēng)險(xiǎn)，但其對(duì)親情與夢(mèng)想的探討，依然在社交媒體引發(fā)年輕觀眾共鳴。這類(lèi)影片或許難成爆款，卻能填補(bǔ)市場(chǎng)的情感縫隙。另一例證是《幽靈公主》4K修復(fù)版的重映——宮崎駿的東方美學(xué)與趙麗穎的配音完美結(jié)合，讓這部25年前的經(jīng)典煥發(fā)新生。它提醒行業(yè)：真正的“生命力”不在于IP大小，而在于作品能否跨越時(shí)間擊中人心。

值得一提的是，中國(guó)電影消費(fèi)年的啟動(dòng)，或許是一劑強(qiáng)心針。10億元觀影補(bǔ)貼的“誘惑”，能讓更多觀眾走進(jìn)影院。當(dāng)“五一”檔的硝煙散盡，市場(chǎng)在期待下一個(gè)“魔童”的同時(shí)，也在呼喚一個(gè)能讓多元類(lèi)型共生的健康生態(tài)。

這個(gè)“五一”檔，每部新片都在用自己的方式回答一個(gè)問(wèn)題：在票房巨頭的影響下，中國(guó)電影如何找到自己的生存之道？答案或許很簡(jiǎn)單：少一些對(duì)票房的焦慮，多一些對(duì)創(chuàng)作的敬畏。畢竟，銀幕上的輸贏只是一時(shí)，但好故事永遠(yuǎn)能穿透時(shí)間。

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