張大千繪莫高窟石窟崖面水墨全景圖
川觀新聞?dòng)浾?吳曉鈴 張斌
上世紀(jì)40年代，著名畫家張大千為追尋晉唐藝術(shù)遺風(fēng)，弘揚(yáng)中華文化，毅然遠(yuǎn)赴敦煌，在荒涼的戈壁灘上進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩年半的臨摹與考察，留下了大量珍貴的藝術(shù)作品與考察記錄，開(kāi)創(chuàng)了敦煌藝術(shù)研究的新篇章。2024年12月18日，“石壁丹青——四川博物院藏張大千敦煌考察文物展”在四川博物院揭幕，32件精美作品一展敦煌壁畫的獨(dú)特魅力，大千敦煌考察筆記等珍貴史料，也一并勾勒出這段藝術(shù)史上的傳奇旅程。
唐代寫經(jīng)卷
佛像、飛天、供養(yǎng)人……步入“石壁丹青”展廳，讓人恍如穿越敦煌和石窟開(kāi)始了親密接觸。1941年至1943年，張大千耗時(shí)兩年多在敦煌臨摹了大量壁畫。不僅使張大千借古開(kāi)今成為一代巨匠，也使早已失傳的晉唐繪畫傳統(tǒng)重回中國(guó)畫壇，形成了中國(guó)繪畫的“文藝復(fù)興”。這次臨摹，張大千完全按壁畫的原大小、原色彩進(jìn)行，毫不摻雜自己的創(chuàng)作意圖，盡最大可能保持壁畫的藝術(shù)特色。而為了避免破壞壁畫，他讓弟子懸空提紙，由他勾摹線條，然后出洞將蠟紙覆在絹或紙的背后，利用陽(yáng)光照射，用柳條炭勾勒出透過(guò)的影像，再用墨描。最后再將架子搬進(jìn)洞內(nèi)，由學(xué)生比照壁畫上色。張大千的敦煌之行不僅是個(gè)人藝術(shù)探索的巔峰，更為敦煌藝術(shù)的保護(hù)與傳播作出了卓越貢獻(xiàn)。他的臨摹與考察為后人留下了寶貴的藝術(shù)資料，也在全球掀起了“敦煌熱”，推動(dòng)了敦煌藝術(shù)走向世界。
張大千臨摹莫高窟172窟觀無(wú)量壽經(jīng)變
本次文物展共分為三個(gè)單元，分別聚焦張大千遠(yuǎn)赴敦煌、面壁石室以及再現(xiàn)敦煌千秋畫的主題，展覽有近三分之一的展品為首次面世，亮點(diǎn)紛呈。不僅包括四川博物院珍藏的敦煌藏經(jīng)洞遺物，如《宋人敦煌開(kāi)寶二年觀音像軸》、《宋人柳枝觀音像軸》以及唐代寫經(jīng)卷等國(guó)寶級(jí)展品，還匯集了張大千臨摹的多幅敦煌壁畫代表作。據(jù)介紹，《宋人柳枝觀音像軸》為代表的宋代繪畫流傳至今的極為稀少。此次展出彌足珍貴，堪稱國(guó)寶級(jí)藝術(shù)瑰寶；唐代寫經(jīng)卷《大般若波羅蜜多經(jīng)》與《妙法蓮華經(jīng)》等，則見(jiàn)證了唐代書法藝術(shù)與佛教文化的輝煌?！稄埓笄R摹都督夫人太原王氏供養(yǎng)像》《張大千臨初唐人畫瓔珞大士圖軸》等作品同樣十分珍貴，不僅再現(xiàn)了敦煌壁畫的絢麗風(fēng)采，也一展張大千恢弘的藝術(shù)功力。此外，展覽還首次公開(kāi)了大量張大千敦煌考察筆記、榆林窟考察筆記及工程測(cè)繪曬圖，包括《張大千繪莫高窟石窟崖面水墨全景圖》《榆林窟石窟平、立面工程測(cè)繪曬圖》等珍貴史料。這些展品全面呈現(xiàn)了張大千對(duì)敦煌藝術(shù)的研究與貢獻(xiàn)，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)學(xué)術(shù)與視覺(jué)的雙重盛宴。
張大千臨摹的敦煌壁畫水月觀音像
此次展覽將免費(fèi)展出至明年3月31日。
（圖片由四川博物院提供）
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