任紅軍

當(dāng)自帶流量的《天工開物》遇到同樣自帶流量的導(dǎo)演陸川，會碰撞出什么樣的火花？由江西文演集團(tuán)、北京舞蹈學(xué)院共同出品，新華社新媒體中心、北京猿動力泛娛文化集團(tuán)、中共分宜縣委宣傳部聯(lián)合出品，江西文演演出院線制作運(yùn)營，江西省文化產(chǎn)業(yè)投資有限責(zé)任公司、江西文演投資有限責(zé)任公司巡演支持的國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目舞劇《天工開物》，自5月在江西預(yù)演以來，已先后開啟廈門站、南京站、武漢站、成都站、杭州站，全網(wǎng)曝光超3億，可謂吸粉無數(shù)。據(jù)悉，這部劇預(yù)計(jì)未來3年內(nèi)將在國內(nèi)外100多個城市巡演200場。這到底是一場什么樣的“科技與狠活”？

科學(xué)巨著與時尚舞劇的融匯

劇作衍自歷經(jīng)6次科考不第的宋應(yīng)星，醉心于中國勞動人民的智慧和創(chuàng)造，著就“于功名進(jìn)取毫不相關(guān)”的科學(xué)技術(shù)百科全書——《天工開物》的故事。《天工開物》是一部墻內(nèi)開花墻外香的科學(xué)巨著，影響力廣及歐亞，在國外的影響遠(yuǎn)超國內(nèi)。

舞劇《天工開物》用序》和《趕考》《大考》《著書》《山河》4章及尾聲《宇宙》，將原著《乃粒》《乃服》《冶鑄》等18個篇章與宋應(yīng)星的一生浮沉融匯。

跨界執(zhí)導(dǎo)舞劇，還沒正式開場，陸川就展現(xiàn)出出色的藝術(shù)創(chuàng)造力。舞劇以沉浸式的方式導(dǎo)賞。在進(jìn)場的檔口，觀眾不經(jīng)意間會發(fā)現(xiàn)舞臺上立著數(shù)尊人偶，又或者，觀眾還在思考這些人偶在舞臺上的用意時，這些原本定格的人偶竟動了起來。

配合舞臺及兩側(cè)大屏幕關(guān)于宋應(yīng)星《天工開物》原著簡短的文字介紹，舞劇用沉浸式的方式預(yù)熱，吊足觀眾胃口。

文化自信的充分喚醒

從科學(xué)巨著到時尚舞劇，主創(chuàng)用全新的藝術(shù)架構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了一次偉大的喚醒。在筆者看來，這也是劇作的創(chuàng)意旨?xì)w。為人民而來，為人民而舞——舞劇《天工開物》——江西的、中國的、世界的，也是新時代我們需要的。

舞劇本是不長于敘事的舞臺藝術(shù)形式，可如果不交代劇情，觀眾即使約略知道《天工開物》一二，卻終是不明就里。有鑒于此，主創(chuàng)采用《天工開物》原著中的重要插圖及重要篇章的文字介紹，輔以簡潔的旁白，如此一來，解決了舞劇敘事的問題。

解決了敘事問題，舞蹈的抒情就相對簡單多了。劇作人物關(guān)系簡單，依托4位男主人公，劇作交代了清晰的人物關(guān)系，為各章節(jié)主題與情感的推進(jìn)奠定了基礎(chǔ)。

青年演員魏伸洲/呂科鏑飾演青年宋應(yīng)星，馬蛟龍飾演老年宋應(yīng)星，胡適/姚亮飾演好友涂紹煃，劉敬飾演哥哥宋應(yīng)昇。幾位青年演員組成的主演男團(tuán)，活力滿滿，用充滿生命力的舞姿，將青年宋應(yīng)星的歷練、老年宋應(yīng)星的執(zhí)著、好友涂紹煃的鼓勵、哥哥宋應(yīng)昇的包容，用“颯”的舞臺形象加以全情呈現(xiàn)，激發(fā)出觀眾內(nèi)心的荷爾蒙。

《天工開物》主創(chuàng)創(chuàng)造性地將這部同名科學(xué)巨著，用舞劇的舞臺表演形式進(jìn)行了多維全景呈現(xiàn)。說是一次了不起的喚醒，是因?yàn)樗龁拘训模粌H是我們曾經(jīng)的輝煌，更是我們面向未來踔厲奮發(fā)、砥礪前行的自豪與自信——這當(dāng)然是我們義不容辭的文化使命。

如是觀之，這不是一部只講述宋應(yīng)星個人成長史的舞劇，因?yàn)樗螒?yīng)星只是我們古代科技群星中的一顆；這也不是一部只講述《天工開物》的舞劇，因?yàn)椤短旃ら_物》也只是我們過往燦爛科技成就中的一葉。它講述的是科技報(bào)國的情懷以及科技強(qiáng)國的自信。

觀眾審美期待的充分滿足

當(dāng)下的中國，當(dāng)下的我們，需要這樣的情懷和自信。

在舞劇的配樂中，作曲家呂亮有意識地加入悠揚(yáng)的竹笛、剛勁的板鼓、激越的琵琶等中國傳統(tǒng)樂器，展現(xiàn)華夏文明的精氣神，大抵也是不差的。此外，舞劇的服裝設(shè)計(jì)、舞美設(shè)計(jì)、多媒體設(shè)計(jì)都值得圈點(diǎn)。尤其是多媒體設(shè)計(jì)，讓舞劇竟然有了電影大片的既視感，雖然有些越界，削弱了舞劇的舞臺呈現(xiàn)，但對跨界執(zhí)導(dǎo)舞劇的陸川而言，這可能只是一次試水——如果演出效果好，就保留，反之，在巡演中稍作調(diào)整也未嘗不可。

主創(chuàng)是懂觀眾審美需求的。如果說上半場盡是男人的戲，讓這部磅礴的劇作少了些柔美，下半場，配合書中有關(guān)《乃服》的章節(jié)，女角登場了，也算是調(diào)和了劇作的剛猛。尤其是在第三章《著書》最后，一眾演員手持《天工開物》中的各式科技產(chǎn)品走入觀眾席，再度以沉浸式的方式，讓觀眾對《天工開物》有了更多的感性認(rèn)知。當(dāng)然，對電影導(dǎo)演而言，這只是電影創(chuàng)作中“間離”手法的常規(guī)運(yùn)用而已。但運(yùn)用到舞劇中，卻有不一樣的特效。

2024年是文藝工作座談會召開10周年。10年來，僅就舞劇藝術(shù)創(chuàng)作而言，《永不消逝的電波》《朱鹮》《只此青綠》《詠春》《紅樓夢》《李白》《努力餐》等作品，在帶來強(qiáng)烈視覺沖擊的同時，也讓我們的審美需求得到充分滿足。這些作品中，不乏現(xiàn)象級的舞劇作品。從舞劇《天工開物》的舞臺表現(xiàn)看，這部劇作有值得期許的未來。

任紅軍，四川省藝術(shù)研究院研究員、一級藝術(shù)研究?！端拇☉騽　分骶幹?，碩士研究生導(dǎo)師，成都理工大學(xué)客座教授。

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