近期，快手宣布關(guān)停短劇小程序相關(guān)業(yè)務(wù)，同時(shí)處置百余部違規(guī)微短劇及90余個(gè)賬號。在這些違規(guī)微短劇中，情節(jié)離譜的不占少數(shù)。而說到癲狂，不得不提《麒麟送子天降喜福》用匪夷所思的“生育神話”，將短劇推上風(fēng)口浪尖：女主一胎生下99個(gè)孩子，摞起來送進(jìn)宮中面圣，被網(wǎng)友群嘲“降智”。最終，該短劇在短視頻平臺累計(jì)播放量超過4500萬后被下架。
短劇可以接地氣，但毀三觀劇情，到底為何能存在？7月11日，廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽司發(fā)布《管理提示》。其中提到，微短劇行業(yè)市場主體要落實(shí)播出、制作、宣發(fā)的主體責(zé)任，堅(jiān)決守住藝術(shù)創(chuàng)作底線，堅(jiān)決杜絕極端“反智”“雷人”“離譜”的人設(shè)、劇情等。
其實(shí)不止短劇領(lǐng)域，這段時(shí)間正在播出的多部以女性視角展開的偶像劇里，女主竟都是以當(dāng)男主的妾室為切入點(diǎn)展開敘事的。藝術(shù)應(yīng)該怎樣為現(xiàn)實(shí)服務(wù)？我們又需要何種“接地氣” 的藝術(shù)表達(dá)？
短劇自誕生之際，便主攻下沉市場。因微短劇用戶群體在城市層級上呈現(xiàn)出“向下延伸滲透”的特點(diǎn)，劇情緊湊、爽點(diǎn)密集，開局五秒必有一個(gè)抓人眼球的“鉤子”，令觀眾欲罷不能。專情霸總、重生龍王、草根穿越、復(fù)仇逆襲，密集堆砌的“爽點(diǎn)”讓網(wǎng)友們在碎片時(shí)間得到“爽感”。
“接地氣”不是內(nèi)容粗鄙的遮羞布，“市場下沉”也不應(yīng)“群魔亂舞”。2024年6月1日，國家廣播電視總局下發(fā)的《關(guān)于微短劇備案最新工作提示》正式實(shí)施，其中將微短劇分為三類，實(shí)行“分類分層審核”，未經(jīng)審核且備案微短劇不得上線播出。在平臺自查中，持續(xù)針對“渲染和放大家庭矛盾、金錢至上、貧富差距、階層沖突”等方面進(jìn)行規(guī)范并使用下架等處理行為。但“一胎生99子”的短劇，顯然是“漏網(wǎng)之魚”。本著“黑紅也是紅”的態(tài)度，大有撈一票就走之勢，也令觀眾窩火?！八辈皇清e(cuò)，但“瘋”出天際可能就是病了。
打著“新奇”“爽感”的旗號大行其道，實(shí)則滑向“戾氣”“尸氣”與“腐氣”的泥潭。此類“爛劇上線—網(wǎng)友群嘲—平臺下架”的模式，暴露出價(jià)值審核的滯后與創(chuàng)作端意識的集體缺失。此類創(chuàng)作，搶占的不是精神消費(fèi)的先機(jī)，而是通過制造“文化垃圾”來收割流量，成為侵蝕社會文化肌體的“腐氣”。
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“瘋癲”不是原罪。短劇特有的風(fēng)格，在各類藝術(shù)表達(dá)中，同樣不缺令人“發(fā)瘋”的設(shè)定。電視劇《狂飆》中的高啟強(qiáng)，在犯罪道路上的狠絕做派，以及扭曲夸張的面部表情，讓人對他的惡霸形象記憶深刻；《薛平貴與王寶釧》中，寧可吃糠咽菜也要等待丈夫歸來的王寶釧，其“挖野菜”行為，被觀眾認(rèn)證為戀愛腦的具象表達(dá)；在《歌手》舞臺上，因魔改歌曲《李白》而被網(wǎng)友稱為“超絕瘋?cè)烁小钡膯我兰儯尅叭绾文?，又能怎”成為魔性洗腦歌詞。
“癲劇”“瘋歌”雖然不走尋常路，但瘋癲之余并不獵奇。尤其是影視作品中，演員和劇情的夸張表現(xiàn)，是建立在對劇情和人物的合理解構(gòu)上，在“瘋癲”中守住“合理”底線，“荒誕”卻不“失智”，是一種帶著“人間味兒”的情緒宣泄，充分調(diào)動觀眾情緒，塑造出代表性作品。
這些被觀眾津津樂道的“瘋癲”瞬間，揭示人性內(nèi)涵，諷刺社會癥結(jié)，提供情緒出口，體現(xiàn)了一定的創(chuàng)造力，是建立在現(xiàn)實(shí)邏輯上的情感宣泄，而不是“一胎生99子”般無腦地踐踏正常價(jià)值觀，模糊娛樂與愚弄、想象與妄想的邊界。
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短劇能火，說明它有生命力，其巨大市場潛力與社會影響力已毋庸置疑?！吨袊⒍虅⌒袠I(yè)發(fā)展白皮書（2024）》顯示，2024年，中國微短劇市場規(guī)模為504.4億元，首次超過同年中國內(nèi)地電影票房。四川方言短劇《家里家外》，細(xì)膩的情感刻畫和自然融入的地域文化，讓其成為當(dāng)之無愧的爆款；AI科幻短劇《三星堆：未來啟示錄》，讓科技和短劇創(chuàng)新結(jié)合；溫馨治愈短劇《我的歸途有風(fēng)》掀起四川美食熱。不少好作品在證明，短劇不僅可以好看，還能有溫度、有深度。
多一些煙火氣，少一點(diǎn)餿主意。短劇巨大的傳播能量，不能僅僅滿足于充當(dāng)廉價(jià)的“電子多巴胺注射器”，最終淪為“發(fā)瘋喪智的導(dǎo)師”。其未來發(fā)展，不是簡單地摒棄“爽感”或“接地氣”，而是亟需在社會價(jià)值、藝術(shù)表達(dá)與市場效益間找到更高階的平衡點(diǎn)。
真正的“接地氣”，是接人間煙火氣、接真實(shí)生活肌理、接普遍人性共情。真正的“瘋一點(diǎn)”，應(yīng)深植于社會現(xiàn)實(shí)與人性洞察的土壤之中，它可以是安逸撫慰人心，也可以是精神“落點(diǎn)”和爆款“落點(diǎn)”，有生活打底，有真情實(shí)感做支撐，微而不弱、短而不淺應(yīng)是內(nèi)涵。
畢竟，生活本身的味道，已足夠精彩，何必去嚼沒滋沒味的“餿點(diǎn)子”？
本期話題
你喜歡什么類型的短??？對短劇發(fā)展方向有何期待？評論區(qū)聊一聊~
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某些短劇不僅僅是發(fā)瘋，還癡癲，為博流量還無底線。
創(chuàng)作可以放得開，但別跑得沒邊。“瘋癲”若沒了生活打底，終究是鏡花水月，還惹人嫌！
短劇發(fā)不了瘋，發(fā)瘋的是制造短劇的人。想流量想瘋了，想錢想瘋了。其實(shí)，對付這些“瘋劇”，方法很簡單，自己不瘋就行了?！恩梓胨妥犹旖迪哺！放饕惶ド?9個(gè)，《西游記》里孫悟空一個(gè)跟斗十萬八千里。都一樣。就把它當(dāng)成神話故事。
落實(shí)分類分層審核制度，堅(jiān)決向荒誕短劇說不，讓充滿正能量又接地氣的好劇主導(dǎo)市場。
短劇別發(fā)瘋，觀眾別降智！文學(xué)作品源于生活、高于生活，但總是生活，劇作已經(jīng)脫離群眾、脫離生活，最終也會被淘汰！百姓安居樂業(yè)、生活逐夠精彩，不必去追求那些虛無縹緲的幻想！
從生活中來，到生活中去，弘揚(yáng)正能量。