丁培富 執(zhí)筆
2024年是2023成都世界科幻大會(huì)成功舉辦后的科幻發(fā)展之年，也是科技革命與人文想象交織激蕩的一年。中國(guó)乃至全球在量子計(jì)算、人工智能、可控核聚變、深空探索等領(lǐng)域取得重大突破，為科幻文學(xué)創(chuàng)作提供了豐沃的土壤。同時(shí)，國(guó)家和地方對(duì)科技、科普科幻產(chǎn)業(yè)的政策支持持續(xù)加碼，成都市作為“中國(guó)科幻之都”，以創(chuàng)新政策與務(wù)實(shí)行動(dòng)為科幻創(chuàng)作者搭建了廣闊舞臺(tái)。在此背景下，成都市作家協(xié)會(huì)科幻專委會(huì)立足本土、放眼全球，推動(dòng)科幻文學(xué)創(chuàng)作在題材深度、敘事廣度和社會(huì)影響力上實(shí)現(xiàn)新跨越，科幻創(chuàng)作呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)。
整體情況介紹
2024年的成都科幻文學(xué)蓬勃發(fā)展。在成都市作協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)下，科幻專委會(huì)成員在創(chuàng)作、學(xué)術(shù)交流與科普活動(dòng)中取得豐碩成果。
在《科幻世界》《飛》《知識(shí)就是力量》《長(zhǎng)江文藝》等知名刊物發(fā)表中短篇作品18篇；在人民文學(xué)出版社、百花文藝出版社、長(zhǎng)江少年兒童出版社、浙江教育出版社等出版長(zhǎng)篇小說3部、科普?qǐng)D書4部、中短篇作品集1部，少兒科幻小說1部；在起點(diǎn)中文網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門戶平臺(tái)發(fā)表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品2部。
科幻題材的多元化探索
本年度的科幻作品在題材選擇和表現(xiàn)形式上，呈現(xiàn)出顯著的多元化趨勢(shì)。這一趨勢(shì)不僅極大地豐富了科幻文學(xué)的內(nèi)涵，使其能涵蓋更廣泛的主題和情感，還顯著拓展了其外延，讓科幻文學(xué)能觸及并吸引更廣泛的讀者群體。
從題材上看，2024年的科幻創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)的太空探索、外星文明、時(shí)間旅行等經(jīng)典主題，涵蓋從微觀的基因編輯、人工智能倫理到宏觀的宇宙命運(yùn)、多維空間等眾多前沿科學(xué)領(lǐng)域。還積極與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、歷史文化、哲學(xué)思考等其他領(lǐng)域進(jìn)行交叉融合，創(chuàng)作出諸如“賽博朋克”“生物朋克”等多種風(fēng)格獨(dú)特的作品，從更多角度反映人類社會(huì)的復(fù)雜性和多樣性，引發(fā)不同背景讀者的共鳴。
（一）傳統(tǒng)題材的創(chuàng)新演繹
傳統(tǒng)科幻題材如時(shí)空穿越、外星文明等，一直是科幻文學(xué)的核心內(nèi)容，這些題材在創(chuàng)作者的手中煥發(fā)出新的生命力。
賈煜的中篇科幻小說《消逝的真相》，主要講述一起飛船墜落事故，并由此牽出一段匪夷所思的糾葛和一場(chǎng)蓄意已久的謀殺案件。故事起因是一種在火星變異又被帶回地球改良的微生物，改變了太空礦產(chǎn)資源的格局。于是，人性在利益的沉浮中較量與掙扎。小說通過調(diào)查人和被調(diào)查人兩條線交織推進(jìn)，將真相隱藏在調(diào)查人的推測(cè)與被調(diào)查人的自述中，而真相到底是什么，無從知曉。
賈煜中短篇科幻小說集中收錄的《龍門陣》，講述了羌族村落中的占卜與現(xiàn)代社會(huì)科學(xué)碰撞的故事。少年郎加木跟隨父親修行占卜，成為村里的釋比。不久后，父親在一次地震中去世。此后，村子里來了政府的“龍門陣”項(xiàng)目組，為消除地震而在神山中大興土木，帶頭人正是郎加木的姐姐羅天羽，父親當(dāng)年為救她而死。
郎加木幾次占卜都是大兇之兆，認(rèn)為是龍門陣項(xiàng)目的緣故，但沒有想到的是，真正的危機(jī)來自地底深處。龍門陣工程會(huì)將地震能量收集并轉(zhuǎn)移，從根本上解決地震對(duì)人類的影響。古老的占卜在現(xiàn)代的科技面前顯得蒼白無力，正如郎加木所言，占卜只能看到未來，但科技卻可以改變未來。在人類的歷史上，曾多次出現(xiàn)因地震而發(fā)生大規(guī)模傷亡事件。阻止地震的發(fā)生，無疑是一項(xiàng)近乎不可能完成的壯舉?；蛟S在未來的世界中，能夠?qū)崿F(xiàn)這種奇跡。
賈煜的另一部作品《尋找費(fèi)洛蒙》講述飛船主江燦與火星女孩蘭桃吉的太空之旅。江燦暗地里從事著走私生意，原來，在未來世界中，愛情已被當(dāng)局禁止。江燦的一位生物學(xué)家朋友利用植物制造了含有費(fèi)洛蒙的“愛情種子”，可以幫助人們重拾愛情，江燦走私的正是這個(gè)種子。蘭桃吉是搭乘江燦飛船想要去往地球的乘客。在這個(gè)過程中，二人從敵視再到關(guān)懷最后到舍身相助。江燦驚訝地發(fā)現(xiàn)，即便沒有愛情種子，自己依然對(duì)蘭桃吉產(chǎn)生了愛意。
孟槿的《碳酸行動(dòng)》以未來世界為背景，講述人類在被外星生物管理員統(tǒng)治后的生存與反抗。小說設(shè)定在一個(gè)名為嶸城的城市，這里被外星生物管理員統(tǒng)治，人類被剝奪自由，生活在壓抑和恐懼中。管理員通過紅眼睛（人類的合作者）管理人類，采集人類的生物樣本，并進(jìn)行基因篩選，以培育新的“人類”替代現(xiàn)有的人類群體。人類社會(huì)被嚴(yán)格監(jiān)控，任何反抗行為都會(huì)受到嚴(yán)厲的懲罰。
故事的核心圍繞著女主角蘇打的成長(zhǎng)與覺醒，以及她與抵抗組織成員可樂和爆破液之間的合作與犧牲展開?！短妓嵝袆?dòng)》將青少年設(shè)置為末世故事中的主角，展開一個(gè)風(fēng)格獨(dú)特、構(gòu)思巧妙的末世背景下的青春校園故事，探討人類在極端壓迫下的生存與反抗。小說通過蘇打的視角，展現(xiàn)人類在絕望中尋找希望的過程。盡管面對(duì)強(qiáng)大的外星統(tǒng)治者，人類的反抗精神從未熄滅。小說強(qiáng)調(diào)了團(tuán)結(jié)和勇氣的重要性，以及在逆境中保持希望的必要性。
趙磊的《穹籠：無歸時(shí)空》講述的是借由一樁秘密交易，科幻作家程昔答應(yīng)科幻新人作家余澄灰參加“冷湖火星之旅”——不少文化界人士都會(huì)參加。抵達(dá)幾近與世隔絕的戈壁中“火星小鎮(zhèn)”的是夜，通信信號(hào)突然故障，無法撥號(hào)也無法上網(wǎng)。第二天，基地負(fù)責(zé)人照舊組織嘉賓進(jìn)行徒步比賽，分為兩組。當(dāng)二隊(duì)到達(dá)終點(diǎn)時(shí)，卻不見一隊(duì)的人員……趕回基地，連基地中的工作人員，也不見蹤影。作者以精湛的文字功底，通過秘密交易、詭異的夢(mèng)境、奇怪的邊檢哨所、異常光波輻射、人為破壞基站網(wǎng)絡(luò)、出現(xiàn)的鯨等情節(jié)設(shè)置，讓讀者身臨其境般地與書中主角共同經(jīng)歷這場(chǎng)人性的考驗(yàn)，感受到人類在面對(duì)生命危機(jī)時(shí)的恐慌、無助、瘋狂、丑惡等多面，再次感嘆人性的復(fù)雜。
（二）傳統(tǒng)文化與科幻的融合
將中國(guó)本土社會(huì)背景、文化傳統(tǒng)與科幻元素相結(jié)合，是近年來科幻題材多元化的重要方向之一。
嚴(yán)曦的《造神年代》在傳統(tǒng)正邪對(duì)立故事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用對(duì)人工智能技術(shù)、語言學(xué)等多學(xué)科知識(shí)的了解，讓人物的形象塑造和故事發(fā)展更具現(xiàn)代科技感，使傳統(tǒng)文化在科幻語境下重獲新生。這種融合不僅為科幻文學(xué)注入新的文化內(nèi)涵，也使其具備獨(dú)特的文化標(biāo)識(shí)。
程婧波的《且放白鹿》通過主人公李同芳的視角，講述一個(gè)關(guān)于衰老、失去與追尋的故事。李同芳是一位退休的大學(xué)教授，老伴舜華因病去世，留下一些未解之謎。在整理舜華遺物時(shí)，李同芳發(fā)現(xiàn)一張寫有“別君去兮何時(shí)還？且放白鹿青崖間”的玻璃紙，引發(fā)他對(duì)舜華過去的探索。小說的結(jié)尾，李同芳在列車上做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中看到一頭白色的生物，象征著他對(duì)舜華的思念和對(duì)過去的回憶。
整個(gè)故事在現(xiàn)實(shí)與虛擬、生與死、真實(shí)與幻覺之間交織，展現(xiàn)人類在面對(duì)衰老和失去時(shí)的無奈與執(zhí)著。小說通過李同芳的視角，細(xì)膩地描繪了一個(gè)人在面對(duì)衰老和失去伴侶時(shí)的孤獨(dú)與無助。李同芳對(duì)舜華的思念貫穿全篇，這種情感不僅體現(xiàn)在他對(duì)玻璃紙的執(zhí)著上，還體現(xiàn)在他對(duì)“倍思親”機(jī)器人的依賴上。這種情感的深度使小說不僅是一個(gè)科幻故事，更是一個(gè)關(guān)于人性和情感的故事。
《且放白鹿》在多個(gè)層面與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，巧妙地將川劇《白蛇傳》《焚香記》《柳蔭記》融入故事中，不僅為故事增添濃厚的文化氛圍，還推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。
（三）少兒科幻的多元化雜糅
少兒科幻作為一種特殊的科幻文學(xué)形式，近年來在題材和表現(xiàn)手法上進(jìn)行了多元化的探索。
姜永育的《行星大淘金》系列、《秘境大科考》《通古斯之謎》等作品，將宇宙學(xué)、地理學(xué)、生物學(xué)等知識(shí)與童話筆法相結(jié)合，邀請(qǐng)讀者跟隨角色們上天入地，在不同的絕美奇景中經(jīng)歷精彩炫酷的冒險(xiǎn)，不僅傳播了科學(xué)知識(shí)，還通過生動(dòng)有趣的故事展現(xiàn)人性的光輝。這種多元敘事在真實(shí)與虛構(gòu)、科學(xué)與想象之間自由漫游，既避免了單純科普的枯燥，又增添了文學(xué)作品的美感與詩意。
賈煜的《超腦年代》將故事背景放在近未來，通過少年的成長(zhǎng)經(jīng)歷，向小讀者講述了一個(gè)非常簡(jiǎn)單的人生道理——如果人人都聰明無比，那么，仁慈寬厚的心、反慣性思維的“笨”方法就成為決勝的關(guān)鍵?！冻X年代》憑借絢爛的想象力，打開了新世界的大門，讓我們思考智力、意志、情感之間的關(guān)系。
李威的長(zhǎng)篇少兒科幻小說《深海星辰》，講述幾個(gè)小學(xué)高年級(jí)孩子為揭開水下沉船“小白礁號(hào)”的秘密，進(jìn)入水下考古少年特種兵學(xué)校學(xué)習(xí)。水下全程只能靠潛水裝備中的呼吸器呼吸，還要做考古發(fā)掘的相關(guān)工作，沒有一定的體力和忍耐力是很難想象的。為了心中的夢(mèng)想，幾個(gè)少年克服種種困難，磨練意志、錘煉本領(lǐng)，一步步接受水下生存環(huán)境的挑戰(zhàn)，通過學(xué)校的種種考驗(yàn)，并在無意中打通一條連接古老中國(guó)通向未來的“時(shí)空蟲洞”，由此展開一系列精彩刺激的故事。
（四）科幻題材的現(xiàn)實(shí)意義
科幻文學(xué)不僅是對(duì)未來世界的幻想，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)具有深刻的反思和啟示作用。
賈煜的《曇花未現(xiàn)》講述林菱在面對(duì)家庭和個(gè)人生活挑戰(zhàn)時(shí)的心路歷程。林菱在監(jiān)獄接受警示教育時(shí)，心系女兒小櫻的家長(zhǎng)會(huì)，對(duì)家庭的擔(dān)憂和對(duì)工作的不滿構(gòu)成故事主線。故事最終以林菱對(duì)家庭、婚姻和個(gè)人成長(zhǎng)的深刻反思結(jié)束。賈煜的寫作風(fēng)格注重人物心理的深度挖掘和情感變化的細(xì)膩描繪，通過豐富的情節(jié)和生動(dòng)的人物塑造，展現(xiàn)現(xiàn)代女性在家庭與個(gè)人成長(zhǎng)中的掙扎與蛻變。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的思考，使科幻文學(xué)在娛樂性外，更具思想深度和文化價(jià)值。
賈煜發(fā)表在《膠東文學(xué)》上的《喀斯特標(biāo)本》，將我們帶入喀斯特地貌的奇妙世界。在這里，地質(zhì)隊(duì)里發(fā)生的一起勘探事故，成為故事的核心。作者通過細(xì)膩的筆觸，描繪了喀斯特地貌的獨(dú)特風(fēng)光，也揭示了人與自然之間的微妙關(guān)系。這部作品無疑是對(duì)地理學(xué)科的致敬，也讓讀者對(duì)喀斯特地貌有了更直觀和深刻的認(rèn)識(shí)。
萬象峰年的《離開歷史之人》，通過多個(gè)視角和片段，展現(xiàn)一個(gè)關(guān)于“私寓”這一特殊技術(shù)及其對(duì)人類社會(huì)影響的故事。私寓是一種將空間永久封閉的技術(shù)，用戶進(jìn)入后與現(xiàn)實(shí)世界完全隔離，時(shí)間流速也與外界不同。
小說的主線圍繞私寓用戶周小亮的筆記展開，他因厭倦現(xiàn)實(shí)而選擇進(jìn)入私寓，但在孤獨(dú)中逐漸反思自己的選擇。同時(shí)，跟蹤報(bào)道項(xiàng)目揭示了私寓銷售的內(nèi)幕以及用戶背后的故事，包括銷售人員李曉芹的心理掙扎、不同用戶離開現(xiàn)實(shí)的原因以及他們的家人如何面對(duì)這種選擇。東歐的私寓產(chǎn)業(yè)則展示了私寓在不同文化和社會(huì)背景下的存在形式，以及一個(gè)人在最后關(guān)頭放棄進(jìn)入私寓的決定。最終，周小亮在私寓中經(jīng)歷時(shí)間的流逝和心理的崩潰，意識(shí)到逃避現(xiàn)實(shí)的可怕，而現(xiàn)實(shí)世界中的人們也在面對(duì)私寓帶來的種種問題。
私寓雖然為那些厭倦現(xiàn)實(shí)的人提供了一個(gè)逃避的空間，但最終會(huì)導(dǎo)致孤獨(dú)和心理崩潰。小說通過多個(gè)視角，揭示逃避現(xiàn)實(shí)并非解決問題的方法，真正的幸福在于面對(duì)現(xiàn)實(shí)并與世界保持聯(lián)系。
（五）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的科幻力量
李載宇在起點(diǎn)中文網(wǎng)上發(fā)表完本科幻小說《神明模擬器》。主角陸堯誤入一款扮演神明的像素小游戲，卻發(fā)現(xiàn)這款游戲連入不同維度的世界。小說總字?jǐn)?shù)352.77萬字，取得19.93萬總推薦、199周推薦的成績(jī)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中成績(jī)不錯(cuò)。
李載宇的新開連載作品《廢土開發(fā)日記》，講述主角周異經(jīng)過漫長(zhǎng)的沉睡后，在廢土?xí)r代醒來。他發(fā)現(xiàn)新人類為躲避新物種的白日霸權(quán)，只敢晝伏夜出，在黑暗中唯唯諾諾，到處撿垃圾。他決定讓新人類見識(shí)一下老一輩人的生活方式，遂立志改造廢土，重建人類榮光，值得期待。
（六）榮譽(yù)與收獲
2024年也是成都科幻文學(xué)作家收獲頗豐的一年，多部作品獲得業(yè)內(nèi)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。
賈煜的《龍門陣》獲第二屆科幻星球獎(jiǎng)入圍獎(jiǎng)、第七屆中華寶石文學(xué)獎(jiǎng)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，小說集《星核密語》入圍“探照燈”好書9月榜單，個(gè)人獲“2023年度成都優(yōu)秀青年文藝工作者”稱號(hào)。
嚴(yán)曦的長(zhǎng)篇科幻小說《造神年代》，斬獲第35屆銀河獎(jiǎng)“最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)”、第15屆華語科幻星云獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。
姜永育獲第十屆當(dāng)當(dāng)影響力作家、第十一屆上海好童書獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)。
謝云寧的《遙遠(yuǎn)的脈沖微光》，獲第35屆銀河獎(jiǎng)“最佳短篇小說獎(jiǎng)”并入選《2023中國(guó)最佳科幻作品》。
李威的《在人類的墓旁，等待夕陽》，入圍首屆“天問獎(jiǎng)”最佳中篇科幻小說獎(jiǎng)、第二屆“無垠杯”自由主體組短篇金獎(jiǎng)。
程婧波的《且放白鹿》，位列四川省作家協(xié)會(huì)發(fā)布的2023年度四川文學(xué)作品影響力排行榜科幻文學(xué)榜首，獲第15屆華語科幻星云獎(jiǎng)短篇金獎(jiǎng)、第35屆銀河獎(jiǎng)最佳短篇獎(jiǎng)，入圍首屆“天問”全球華語科幻文學(xué)大賽最佳短篇獎(jiǎng)。
（七）科幻活動(dòng)
為做好2023成都世界科幻大會(huì)“后半篇文章”，成都在2024年舉辦多場(chǎng)有重大影響力的科幻類論壇和評(píng)選活動(dòng)，科幻專委會(huì)均深度參與。
5月18日和6月15日，第十五屆華語科幻星云獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮和第十一屆“未來科幻大師獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮分別在成都科幻館舉行，科幻專委會(huì)多位成員參與并獲獎(jiǎng)。
9月28日，被譽(yù)為中國(guó)科幻最高獎(jiǎng)的銀河獎(jiǎng)，在成都市成華區(qū)天府國(guó)際動(dòng)漫城舉行第35屆頒獎(jiǎng)典禮。專委會(huì)主任拉茲為主要負(fù)責(zé)人，謝云寧、嚴(yán)曦、程靖波等多名科幻作家獲獎(jiǎng)。
10月18日，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)支持指導(dǎo)、成都市人民政府主辦的首屆“天問”全球華語科幻文學(xué)大賽在成都科幻館發(fā)布。自參賽邀請(qǐng)發(fā)布以來，大賽吸引全球范圍的優(yōu)秀華語科幻作品、作者及科幻游戲、動(dòng)漫、影視等相關(guān)從業(yè)者報(bào)名參賽。征集期間，大賽組委會(huì)共收到報(bào)送參選作品（機(jī)構(gòu)或個(gè)人）共計(jì)1162部（人）。當(dāng)天，備受期待的天問華語科幻文學(xué)十大獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉。最為重磅的最佳長(zhǎng)篇、中篇、短篇科幻作品獎(jiǎng)分別由劉洋創(chuàng)作的《井中之城》、分形橙子創(chuàng)作的《笛卡爾之妖》、海漄創(chuàng)作的《土樓外的春天》摘得。此外，《王者榮耀·琥珀紀(jì)元》獲“最佳科幻游戲劇本”獎(jiǎng)；《流浪地球2》獲“最佳科幻影視劇本”獎(jiǎng)；《三體漫畫：第一部》獲“最佳科幻漫畫作品”獎(jiǎng)。年輕科幻作家何山、劉梓恒、龐煜頡、龍騰、任柯曄獲“最佳青少年科幻作家”獎(jiǎng)；四川科幻世界雜志社有限公司獲評(píng)“最佳科幻文學(xué)機(jī)構(gòu)”。澳大利亞作家格雷格·伊根的《格雷格·伊根經(jīng)典科幻三重奏》、美國(guó)作家厄休拉·勒古恩的《尋獲與失落》等10部作品獲得“天問特別獎(jiǎng)”。成都作家程靖波入圍。
2024年，成都科幻作家針對(duì)科普科幻的推廣，做出了切實(shí)的努力，科幻文學(xué)的影響也日益增大.由于內(nèi)容過多，僅列出作家部分活動(dòng)內(nèi)容。
嚴(yán)曦于7月參加騰訊研究院主辦的“科幻·AI會(huì)議——大模型時(shí)代的人機(jī)關(guān)系”主題論壇；10月，中文科幻學(xué)術(shù)工坊主辦“技術(shù)加速、Super AI與倫理困厄：《造神年代》共讀會(huì)”分享活動(dòng)。8月，嚴(yán)曦親赴英國(guó)格拉斯哥參加第82屆世界科幻大會(huì)，作為中國(guó)科幻代表之一參與大會(huì)活動(dòng)。
萬象峰年受成都市錦江區(qū)科協(xié)邀請(qǐng)，舉辦“科幻如何創(chuàng)造認(rèn)識(shí)世界的新方式”主題講座；受邀在成都科幻館參與“天問獎(jiǎng)活動(dòng)：【科幻開元】科幻創(chuàng)作如何實(shí)現(xiàn)與‘科技+文化’的雙向奔赴”主題論壇。
謝云寧受邀在四川師范大學(xué)、電子科技大學(xué)、遂寧中學(xué)等學(xué)校開展科幻講座活動(dòng)。
李威受邀出席南京大學(xué)“21世紀(jì)推想小說專題研討會(huì)”。
未來展望
成都被譽(yù)為“中國(guó)科幻之都”，科幻出版是成都的特色出版名片，2024年是成都科幻文學(xué)創(chuàng)作的豐收之年。但也清醒地認(rèn)識(shí)到，成都科幻文學(xué)創(chuàng)作仍有較大發(fā)展空間。
在未來的工作中，成都市作協(xié)科幻專委會(huì)將繼續(xù)加強(qiáng)與科技界、學(xué)術(shù)界的合作，舉辦更多科幻創(chuàng)作培訓(xùn)和交流活動(dòng)，提升科幻作家的創(chuàng)作水平。同時(shí)，積極利用新媒體等多元渠道，加大對(duì)優(yōu)質(zhì)科幻作品的宣傳推廣力度，擴(kuò)大科幻文學(xué)的影響力，讓更多讀者了解和喜愛科幻文學(xué)。
隨著科技的不斷進(jìn)步和社會(huì)的不斷發(fā)展，科幻題材的多元化探索還將繼續(xù)深入。未來，我們可以期待更多將前沿科技與人性、社會(huì)、文化相結(jié)合的科幻作品。這些作品不僅能為讀者帶來全新的閱讀體驗(yàn)，也將為科幻文學(xué)的發(fā)展注入新的活力。
【未經(jīng)授權(quán)，嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載！聯(lián)系電話028-86968276】
